吴昌硕的《菊石图》 荣宝斋(微博)(上海)2012春拍将呈现一系列海派名家的精品力作,其中包括海派名家吴昌硕的《菊石图》。 继任伯年之后,晚清海上画坛升起了一颗璀璨夺目的明星,他的画风引领画坛时..." />
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海派名家吴昌硕的《菊石图》赏析(图) _收藏资讯
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海派名家吴昌硕的《菊石图》赏析(图) :

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吴昌硕的《菊石图》
  荣宝斋(微博)(上海)2012春拍将呈现一系列海派名家的精品力作,其中包括海派名家吴昌硕的《菊石图》。

  继任伯年之后,晚清海上画坛升起了一颗璀璨夺目的明星,他的画风引领画坛时尚,风靡大江南北,甚至隔海的日本也深受影响,他就是吴昌硕。吴昌硕对诗书画篆均有精深的造诣, 其中绘画成就最高,影响最大。特别是他的阔笔大写意的技法与诗、书、画、印的完美结合, 对近代绘画产生了巨大的影响,并将二十世纪文人绘画推向了新的高峰。齐白石曾赞曰“青藤八大远凡胎,缶老衰年别有才,我愿九泉为走狗,三家门下转轮来”。评价之高, 由此可见。

  此幅《菊石图》是吴昌硕晚年的大写意精品之作,该图绘篱栅后耸立着一方巨石,巨石旁挺立着数枝坚瘦的菊花,顶部为一丛深色的红菊,中部为粉菊,整个画面节奏控制张弛有度,显得极有气势。画面左下方为一丛横卧着的黄白相等各色菊花,与右上角的直立的红菊相互呼应。整个画面施墨浑厚沉稳而酣畅又淋漓,构图不拘陈法,巧于设陈布势。画中秋菊自上而垂,风姿绰约,挥洒之中妙趣横生。菊花是吴昌硕喜欢的题材,因为菊花具有傲霜骨,能于众芳谢后迎风盛开,五色缤纷。菊花枝干用笔融草篆于一炉,浑劲老辣,杂而不乱,线条“篆籀之气”最能体现其书画相通之长。老干挺拔,新枝矫健,花团锦簇,芬芳之气扑人眉宇。

  观整幅画面,吴昌硕对画面位置经营别具匠心,疏密俯仰,穿插虚实,气韵乃生。吴老缶的绘画擅于布局造险而破险。此幅《菊石图》他采用了虚实相生,奇稳相济的表现方式,一方面实破前人画菊的窠臼,自成格局;另一方面在笔意墨色上,以他独有的掌控能力和娴熟的表现手法使画面形成了笔、墨、水的相渗相融,达到了丰富变化与多种对应的统一和谐,不仅体现了菊花的生机焕发之貌,更表达了物我两忘、形神兼备的诗情意趣。他尤擅长在画作上作精彩绝伦的题画诗,通常能根据画面的需要而生发出别有滋味的诗句,与画面产生共鸣,此幅《菊石图》亦如此。画中题诗云:“年年头白东篱叟,种得菊花大如斗,酌以玉瓶桑落酒。丁巳岁十有一月,苦寒炙研成之,七十四叟吴昌硕。”

  左侧长款题跋,这些即兴题诗不但丰富了整幅画面的完整性,同时兼备画龙点睛的妙用与魅力,画意主诣油然而发,使观赏者不禁浮想连翩,书画相映,稳重端庄。吴昌硕通过画菊和题诗表达了自己不愿寄人篱下的高傲精神,同时吴老缶笔下的菊花不是表现陶渊明式的超脱,而是来祝颂人们的健康。

  吴昌硕所作菊石,笔力老辣能力透纸背,纵横恣肆,气势雄强,且布局新颖,构图也近书印的章法布白,采用“之”字布局,作对角斜势,虚实相生,菊石主体突出。此幅《菊石图》用色上用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红、藤黄等艳色,用墨浓淡相宜,雅妍相兼,衬托出菊花的独特风韵。画中配以岩石,极尽穿插之妙,却又变化出各种构思奇妙的布局。纵观此幅《菊石图》,用笔老辣,设色俏丽鲜艳,两相互补,相得益彰,比之青藤、八大亦豪不逊色。整个画面气势奔放、苍劲有力,雄浑恣肆,淋漓尽致。无论是用笔、施墨、敷彩、题款、铃印皆无一可挑剔之处,可谓神品也!

  吴昌硕的作品在拍场上的表现与其在画史上的地位极为不符,在任伯年、齐白石、张大千、傅抱石等大师作品纷纷迈过亿元大关的今天,作为海派的开山鼻祖与中国近现代画坛最重要的大师之一,其作品价格远未能体现其真正的艺术价值,所以当拍场出现一幅尺幅大且是吴氏大写意花鸟精品之作时,相信会与欣赏吴昌硕作品的藏家们产生一定的共鸣吧!

 



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